Вопрос 11. Русская реалистическая школа и деятельность Товарищества передвижных художественных выставок

Реализм приходит в Россию в 19 веке. Наиболее сильно он проявился в творчестве художников-передвижников.

Товарищество передвижных художественных выставок (ТПХВ) — творческое объединение российских художников (1870-1923 гг.)

Устав Товарищества формулировал следующую цель:

Устройство во всех городах империи передвижных художественных выставок для:

1.  Доставления жителям провинции возможности познакомиться с русским искусством;

2. Развития любви к искусству в обществе;

3. Облегчения для художников сбыта их произведений.

Художники-передвижники в своих полотнах стремились правдиво отобразить жизнь простого народа. Примером может служить картина Василия Перова "Тройка".

В картине художник обращается к теме детского труда. Трое уставших и замёрзших детей тащат по зимней улице сани с бочкой, полной воды. Выливающаяся вода замерзает сосульками на поверхности бочки, что еще раз даёт понять, насколько холодно должно быть детям. Сзади повозку толкает взрослый мужчина. Ледяной ветер дует в лицо детям. Перов использовал мрачные, неяркие, тёмные, серые цвета, чтобы передать трагичность сцены. Дополнительно нагнетает обстановку и мрачная пустынная улица города.

Другой пример:

ВАСИЛИЙ ВЕРЕЩАГИН. ПАНИХИДА. ПОБЕЖДЁННЫЕ.

До Верещагина в искусстве война демонстрировалась исключительно с ее «парадной» стороны: сцены победных сражений, портреты героев. Здесь художник показал войну с другой стороны: горе, смерть, поражение. На картине изображены всего два живых человека — это священник, который служит панихиду по павшим воинам, и командир, пришедший попрощаться со своими погибшими друзьями и солдатами. Все остальное пространство картины — это огромное поле, уходящее за горизонт и полностью покрытое мертвыми телами. Это русские солдаты и офицеры, павшие в сражении под Плевной во время русско-турецкой войны.

Полотно производит мощное эмоциональное впечатление на зрителей. Поражает и художественное мастерство, и масштаб исполнения. Вся правая часть картины — мертвенного, блеклого желтоватого цвета, причем тела павших практически сливаются с цветом земли. Это подчеркивает тот факт, что они уже не принадлежат к миру живых, а становятся частью земли, прахом. Множество жизней уничтожены просто потому, что кому-то война выгодна. Здесь война четко обозначена как бессмысленное, тупое и жестокое уничтожение самого ценного — человеческой жизни.

ИЛЬЯ РЕПИН. БУРЛАКИ НА ВОЛГЕ

Первое впечатление от полотна – группа измождённых людей под жарким солнцем тянет баржу, преодолевая силу течения великой русской реки. В ватаге – одиннадцать человек, и каждый из них тянет лямку, врезающуюся в грудь и плечи. По изорванным одеждам становится понятно, что на такую работу человека может толкнуть только крайняя бедность. У некоторых бурлаков рубахи настолько ветхие, что лямка попросту протёрла их насквозь. Однако люди упорно продолжают тащить за канат судно. Если приглядеться к персонажам по отдельности, то можно увидеть, что характер у каждого свой. Кто-то совсем покорился тяжкой судьбе, кто-то философски спокоен, так как понимает, что кончится сезон, а с ним – и тяжёлая работа. Зато семья после этого уже не будет нуждаться.